第一百三十五章针锋相对（三） (第2/2页)

也不得不自己来，可是写的字字迹不均不说，墨用起来也青涩无比。
  皇上自从发现江昭这一特点之后，趁着政事不繁忙时，经常自己抹起袖子为江昭磨墨，但一国之君，蕙昭帝也不是一个昏君，毕竟空闲的时候还是少的，所以郭公公在努力的培养徒弟，为的就是在皇帝上朝的时候有个称心如意的太监跟着……
  江昭平时写字用的都是簪花小楷，灵气俊秀，可是簪花小楷灵秀有余，大气不足。
  江昭想想平日里除了用簪花小楷，还专门为了科考练过馆阁体书法。便抬手在洁白的宣纸上挥洒自如。
  馆阁体讲究黑、密、方、紧。它强调楷书的共性，即规范、美观、整洁、大方，方正光洁。是科举取士书体的僵化产物，一般人写的难免拘谨刻板，个性不足。
  而江昭明显不是一般人，他笔下的馆阁体个性飞扬。拘谨中带着一些随意，随意中又有些飘逸的色彩。
  能写出馆阁体的人，书法基本功必须相当扎实，功力深厚，意在笔先，笔到法随，从江昭的笔法中就可以看的出来。
  而江昭当初之所以能夺得会试第一的好成绩，不只是下笔如有神洋洋洒洒一大篇文章的功效，还有相当一部分就是因为这字。
  用的是规规矩矩的馆阁体，却把这馆阁体写出了不同的味道。既不违反会试的规定，也不泯灭人的个性。
  都说字如其人。
  江昭的人，就和他此时写的馆阁体一样，中规中矩，不敢越雷池半步，实际的个性里却有一些与众不同。看他的字一撇一纳，看似柔弱，手腕没用力一般，飘忽不定，可你仔细的看来，那些字很是刚劲，坚强不屈，隐忍的很。
  只要江昭一出现在皇帝面前，皇帝基本上都是舍不得移开眼的。
  此时移不开眼的不只是皇帝，还有底下的众位臣子，陈国使臣，以及那些女眷们，都被江昭脸上的自信所俘获，目不转睛。
  江昭绯红的官服，映在天地间漫天飞舞的大雪，仿佛会发出光亮似的，盈盈的，恍如珠玉。而江昭俊俏的眉眼，纤巧的身姿，早已让在闺阁中久仰江昭大名的千金小姐们脸红心跳，顾盼生情。
  抬眼望去，除了奶奶妈妈们比较淡定之外，其余的差不多都脸颊绯红一片。哦？还有一人除外，那不是刚刚的悻凌郡主吗？
  看郡主手拿着茶杯，双目也是看着江昭，只是目光不似其余女子那样狂热，盈盈笑着的脸，温柔了一片灯光。
  郡主放下了酒杯，又转头看向了韩嵩所在的地方。
  宋国举行宴会时，男女都是分开坐的。
  此时的悻凌郡主正好坐在韩嵩的对面。也是韩嵩乃是世子，与悻凌郡主是同一品级，理应座位相对。
  此时悻凌郡主的眼神中有一丝的调皮，还有一些坚持。而韩嵩的眼中就是无尽的溺宠还有一丝丝无奈了。
  江昭放下了毛笔，而清睿王爷也放下了笔。
  清睿王爷写的是瘦金体。
  瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。
  此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。可相传为一位皇帝所创，所以以“金”易“筋”，是对那位皇帝的尊重也是对御书的尊重。
  这一时代的书法以韵趣见长，清睿王爷写的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。
  这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法工力力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
  “瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题工笔画上，与画笔相呼应。
  清睿王爷的书法笔画瘦硬。
  对酒当歌，人生几何？
  譬如朝露，去日苦多。
  慨当以慷，忧思难忘。
  何以解忧？
  惟有杜康。
  青青子衿，悠悠我心。
  但为君故，沉吟至今。
  呦呦鹿鸣，食野之苹。
  我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
  明明如月，何时可掇？
  忧从中来，不可断绝。
  越陌度阡，枉用相存。
  契阔谈宴，心念旧恩。
  月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？
  山不厌高，海不厌深。
  周公吐哺，天下归心。
  不仅用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，就是这诗也读起来琅琅上口，当然，这野心在诗中我暴露无疑。
  不过看着这陈国太子陈灏完全不变的脸色，莫非这清睿王爷在陈国也是丝毫不掩饰内心的想法？